{"product_id":"contra-el-paisaje-sonoro-4-criticas","title":"Contra el paisaje sonoro. 4 Críticas. Tim Ingold","description":"\u003cdiv class=\"page\" title=\"Page 3\"\u003e\n\u003cdiv class=\"layoutArea\"\u003e\n\u003cdiv class=\"column\"\u003e\n\u003cp\u003etumbalacasa Ediciones \/ 2025\/ México\/ ES\u003c\/p\u003e\n\u003ch5\u003e\u003cem\u003e\u003cspan\u003e* ES abaixo\u003c\/span\u003e\u003c\/em\u003e\u003c\/h5\u003e\n\u003cp class=\"PDq2pG_selectionAnchorContainer\"\u003e\u003cstrong\u003e«Contra a Paisaxe Sonora. 4 Críticas»\u003c\/strong\u003e, de Tim Ingold, é un texto que contribúe a cuestionar o concepto de paisaxe sonora, acuñado polo compositor canadense Murray Schafer en 1977.\u003cspan class=\"PDq2pG_selectionAnchor\"\u003e\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eSegundo as persoas tradutoras, a partir dun proxecto de «afinación do mundo», este concepto canónico nas prácticas sonoras xustificou o valor supostamente intrínseco dos sons que importan fronte aos que non, e establece categorías universais de escoita para comprender os contornos.\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eAo intentar unha universalización de criterios estético-formais para escoitar calquera son gravado, as teorías do obxecto sonoro e a súa práctica no \u003cem\u003esoundscape\u003c\/em\u003e desatenden as condicións situadas da gravación, así como a reflexividade ético-política do suxeito que percibe ou manipula ese obxecto sonoro; aspectos centrais para unha escoita ambiental.\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eNeste texto atoparedes unha proposta epistémico-estética que abraza a conflitividade que se atopa no centro de toda vontade de taxonomizar e nomear (e do proxecto colonial oculto nela), cuestionando de raíz a división dada entre cultura e natureza, así como a separación entre o son e a súa escoita. Este enfoque propón reensamblar os sentidos sen unha xerarquía para asumir que a ética performa a estética e, en consecuencia, preguntarnos polos múltiples intercambios afectivos, materiais, enerxéticos e de información que, nese prego que acontece entre o contorno cambiante e o noso corpo situado, teñen lugar a diferentes escalas entre corpos humanos e non humanos.\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eSen que esta crítica implique unha praxe determinada, este texto é unha provocación para pensar o son xa non como un obxecto que capturar, senón como un posibilitador de experiencias de escoita situada, cuxa planificación e rexistro demandan reflexividade e suscitan preguntas en relación coa súa ética.\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eA tradución foi realizada de maneira colaborativa polo círculo de estudos \u003cstrong\u003e«Contra o \u003cem\u003esoundscape\u003c\/em\u003e. Cara a unha escoita non antropocéntrica»\u003c\/strong\u003e; unha iniciativa autoxestionada que interroga o papel dunha escoita intersensorial para (re)coñecer os nosos contornos e as relacións interespecie que os atravesan. As ilustracións que acompañan o texto son de Albania Juárez.\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan style=\"font-size: 0.875rem;\"\u003e(ES)______________________________________________________________________\u003c\/span\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cmeta charset=\"UTF-8\"\u003e\u003cmeta charset=\"UTF-8\"\u003e\u003cspan\u003eContra el Paisaje Sonoro. 4 Críticas” de Tim Ingold es un texto que contribuye a cuestionar el concepto de paisaje sonoro, acuñado por el compositor canadiense Murray Schafer en 1977.\u003cbr\u003e\u003cbr\u003eSegún lxs traductorxs, a partir de un proyecto de “afinación del mundo”, este concepto canónico en las prácticas sonoras ha justificado el valor supuestamente intrínseco de los sonidos que importan frente a los que no y establece categorías universales de escucha para entender los entornos.\u003cbr\u003e\u003cbr\u003eAl intentar una universalización de criterios estético-formales para escuchar cualquier sonido grabado, las teorías del objeto sonoro y su práctica en el soundscape desatienden las condiciones situadas de la grabación, así como la reflexividad ético-política del sujeto que percibe o manipula ese objeto sonoro; aspectos centrales para una escucha ambiental.\u003cbr\u003e\u003cbr\u003eEn este texto encontrarán una propuesta epistémico-estética que abraza la conflictividad que se halla al centro de toda voluntad de taxonomizar y nombrar (y del proyecto colonial oculto en ella), cuestionando de raíz la división dada entre cultura y naturaleza, así como la separación entre el sonido y su escucha. Este enfoque propone re-ensamblar los sentidos sin una jerarquía para asumir que la ética performa la estética y, en consecuencia, preguntarnos por los múltiples intercambios afectivos, materiales, energéticos y de información que, en ese pliegue que acontece entre el entorno cambiante y nuestro cuerpo situado, ocurren en diferentes escalas entre cuerpos humanos y no humanos.\u003cbr\u003e\u003cbr\u003eSin que esta crítica conlleve una praxis determinada, este texto es una provocación para pensar el sonido ya no como un objeto a capturar, sino como un posibilitador de experiencias de escucha situada, cuya planificación y registro demandan reflexividad e incitan preguntas respecto a su ética.\u003cbr\u003e\u003cbr\u003eLa traducción fue realizada de forma colaborativa por el círculo de estudios “Contra el soundscape. Hacia una escucha no antropocéntrica”; una iniciativa autogestiva que interroga el papel de una escucha inter-sensorial para (re)conocer nuestros entornos y las relaciones interespecie que los atraviesan. Las ilustraciones que acompañan el texto son de Albania Juárez.\u003c\/span\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003c\/div\u003e\n\u003c\/div\u003e\n\u003c\/div\u003e","brand":"Tumbalacasa Ediciones","offers":[{"title":"Default Title","offer_id":58243417375064,"sku":null,"price":12.0,"currency_code":"EUR","in_stock":true}],"thumbnail_url":"\/\/cdn.shopify.com\/s\/files\/1\/0538\/4486\/9300\/files\/IMG_3663.jpg?v=1787513113","url":"https:\/\/www.elmuelle1931.com\/products\/contra-el-paisaje-sonoro-4-criticas","provider":"ElMuelle1931","version":"1.0","type":"link"}